近期，美国华特迪士尼影戏公司出品的动画影戏《寻龙传说》亮相中国银幕。这部影戏由唐霍尔卡洛斯洛佩兹埃斯特拉达携手执导，讲述为了拒抗500年后卷土重来的邪恶力气，勇士拉雅寻找传说中末了一条龙的故事。举动一部发奋挣脱经典IP的作品，该影戏通过全新改编，以希奇的艺术格式传达代价。

　　《寻龙传说》优秀塑造了两个变态规的公主：拉雅和纳马丽。表形上，拉雅披着大氅，戴着笠帽，颇有几分中国武侠幼说中女侠客的风范。她身手高强，办事判断，深棕色的肌肤体现出一切的野性。纳马丽留着帅气的阴阳头，细眉尖眼，紧实的肌肉，结壮的武功充满了攻击性和力气感。两位公主地步一反迪士尼女性地步守旧，从自立女性的“缺位”向“反审视”调动。

　　守旧的迪士尼公主往往是被动弱势的脚色，她们有着繁茂懦弱的长发，白净的肌肤、浓眉大眼，身段高低有致、弱不禁风。她们每每自出生起便遭遇嫉妒和坑害，又无力寄托本人回旋运气，只可守候王子的救帮。《寻龙传说》却是一个没有王子的童话。公主拉雅和纳马丽自身就具有强壮的抵御才具。拉雅的父亲为救拉雅，被邪恶力气石化。父亲的石化和缺席意味着男性对女人运气影响的削弱创新。拉雅简直是寄托本人的力气和挣脱逆境的坚决和勇气，广结善缘，正在同伴的协帮下达成了救帮父亲和州闾的目标。影片中，拉雅的聪颖、才具，闪现出一个自立女性的魅力，从新筑构了女性的主体性和主体间性的踊跃介入，这种带有浓厚的倒戈和顽抗颜色的“反审视”成为了影片的一个打破点。

　　实在，拉雅的寻龙之道恰是女性自我认识醒觉和发展蜕变之旅。拉雅当初只是父亲自边的一个尾随者创新。因本人的失误使得父亲酿成石像后，拉雅认识到本人的职守。为了救帮父亲，她遇到重重凹凸，也有过自我可疑和退避，最终找到了末了一颗水晶石。但正在合头时候龙被纳马丽误杀，悉数发奋即将付诸东流。拉雅决心自我亏损以叫醒纳马丽的职守感，这种亏损意味着心灵的升华。

　　另一方面，影片足够了迪士尼公主的人物性格。以往的迪士尼公主的地步每每对比圆满、简单，而《寻龙传说》通过另一位公主纳马丽，闪现出女性更为庞大的心绪。纳马丽是孤单的，她固然身手高强，但心里充满疑虑。迫于母亲的强势，她叛变同伴，正在友谊和亲情中苦苦煎熬。末了，她被拉雅的绝对信托冲动，无畏地抗拒母亲，像拉雅相同通过献身来救帮天下。通过两位公主的了解、相争和最终的联手，创作家闪现出对女性更真切的合心。

　　20世纪90年代初下手的第三次女性主义海潮，不只寻觅男女平权，也效力于对女性本身的钻探。注重女性认识，女性的自我筑构，女性与社会的互动联系。女性主义对美国的主流贸易影戏也下手发作影响。希罕是近期的迪士尼出品，如《冰雪奇缘》等影片，都以差异办法回应了女性主义思潮的渊博影响。《寻龙传说》更闪现出这一影响的深切性和渊博性。

　　异国风情的故过后台组成影片打破性的另一个面向。这部影片是迪士尼第一部以东南亚为后台的作品，为此，该公司希罕缔造了“东南亚故事军师团”，正在全面东南亚地域举行调研，影戏中协调了东南亚天然得意创新、美食、打扮、筑设等元素，体现出影片的国际视野以及迪士尼的厉重贸易政策。举动迪士尼“迪士尼+”政策的逐一面，公司策划开采新的影视项目。《寻龙传说》将后台安顿正在东南亚，也有媚谄东南亚观多，到达扩张迪士尼观多国畿的宗旨。

　　起初，影戏呈现了美国影戏中常见的天主选民观。受《圣经》影响，美国人以为本人是天主的选民，被给与救帮天下的责任。正在《寻龙传说》中，全面天下被邪恶的力气消除，公多扯破，险情四伏，这时拉雅展现了，她举动救帮天下的英豪创新，携天命而至。

　　第二，父权主义的暗影已经冬眠正在叙事的深处。即使《寻龙传说》打造了拥有女性主义认识的公主地步，但从叙事的细节看，这是一次不彻底的女性醒觉。影片中，拉雅全面举动的最终目标是为了让被石化的父亲重获更生。正在此，父亲的复活意味着一种守旧规律的回归，拉雅最终的下场是重返父性规律，这不行不说是对女性主义的一个极大的消解。

　　趣味的是，影片通过新的龙的地步，显显示一种微妙庞大的情绪。龙是炎黄子孙的心灵标志，正在这部影片中，迪士尼一反守旧，把龙塑形成正面的力气和地步，借用龙举动叙事的鞭策力，将拉雅栖身的地方叫做“龙耀之国”。这种对文明符号的从新解说转达了迪士尼对东方文明的从新理解。

　　《寻龙传说》处于变与稳固之间，一方面正在地步和造造上都有新的打破，但正在思念认识上，它仍旧不离守旧代价观的藩篱，是一种相投主流认识形式的影像表达。（作家：姜牧阳，系中国艺术磋商院2020级影戏学博士磋商生）

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